漢代深衣根據衣裾繞襟與否可分為直裾和曲裾兩種。曲裾深衣后片衣襟接長，加長后的衣襟形成三角，經過后背在繞至前襟，然后腰部縛以大帶，可遮住三角祍片的未梢。在漢代不僅男士可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式。女子的曲裾深衣，長可曳地，衣襟旋轉而下。下擺一般呈喇叭狀，在今天看來也有著別樣的風韻。

　　魏晉服裝日趨寬博，從上至下都以寬衫大袖，褒衣博帶為尚。魏晉時期婦女服裝風格表現為“上儉下豐”，上一短小，下裙寬大。上身穿衫、襖、褥，下身穿裙子，如晉代傅玄《艷歌行》所說“白素為下裙，月霞為上襦”。

　　魏晉時期，女子衣著上衣袖口肥大，裙為多折裥裙，裙長曳地，下擺寬松，俊俏瀟灑。顧愷之《女史箴圖》《洛河神賦》正體現了這種風格，人物衣裙修長飄逸，雍容華貴。

　　唐代開始，工藝裝飾普遍使用花卉圖案，其構圖活潑自由，疏密勻稱、豐滿圓潤。特別是波狀的連續紋樣與花草相結合后，就是唐代盛行的纏枝圖案。

　　隋唐時期最時興的女子衣著是襦裙，即短上衣加長裙，裙腰以綢帶高系，幾乎及腋下。又有從宮廷傳開的“半臂”，有對襟、套頭、翻領或無領式樣，袖長齊肘，衣長及腰，用小帶子當胸結住。因為領口寬大 ，穿時袒露上胸，又有披帛，以薄紗羅制作的長巾披搭肩上，更顯風姿卓越。

　　唐代尚體態豐滿，宋代女裝一改晚唐寬大拖沓風，講求瘦長，以顯露身材苗條。一般貴族和官僚婦女，衣著雖不及唐代華麗，卻配色大膽，已經打破唐代以青、碧、紅、藍為主色的習慣。

　　宋代時裝的傳統款式，以旋襖最有代表性，流傳也最廣泛。其款式與唐代齊膝短大衣的胡服相近，其特色一是直領，鑲一道花邊叫“領抹”;二是對襟，無紐常敞，露出腰腹圍;三是小袖，袖口在手腕處縮緊。這幅宋人所繪的《瑤臺步月圖》正是體現了這種衣著的風格。

　　元代蒙古婦女和漢族婦女的服裝有很大的不同。蒙古婦女的服裝是一種寬大的長袍，很男人的服裝沒有多大區別，這跟草原氣候寒冷 和早晚溫差有密切的關系。此外，蒙古貴族婦女十分流行戴冠帽。

　　元朝漢族婦女的衣服，大體和宋相似，沒有多少變化。北方的團衫、南方的大衣，都是全身的長衣，一般是成年婦女所穿。長衣之外，往往再加上一件半臂即半袖子的上衣，有的則加披肩。

　　明代女子的服裝，只要有衫、襖、霞帔、褙子及裙子等?；緲邮酱蠖喾伦蕴扑?，恢復了漢族的習慣?？傮w來說，服裝風格修長窈窕，變化豐富。

　　明崇禎末年開始，民間女子興起“水田衣”，即用多色零碎質料拼接而成的裙式，樣式格外新穎。初時有多塊均勻的長方形面料拼接縫制，后臺用大小不一的各種形狀的織棉面料制成。

　　清朝女裝，漢、滿足發展情況不一，滿族女子梳“二把頭”著“旗裝”。至于后世流傳的旗袍，長期主要用于宮廷和王室。清后期，才為漢族中的貴婦所仿用，并且樣式較之前更緊身一些。

　　漢族女子沿襲了明式服裝，用的“褙子”改名為“披風”帶有衣袖，一般為直領、對襟、大袖。內穿一件“襖子”，一般為大襟、小袖、圓領、晚清女子穿著多為上襖下裙或上襖下褲。

　　明國女裝大多是“上襖下裙”的傳統形式，但衣長剪短，同時帶有圓擺，袖口擴大為“倒大袖”即衣服的袖口比袖籠大，這是明國時期女裝時尚的重要標志，有人稱這將女性柔美發揮的淋漓精致。

　　明國后期，女式旗袍受西方服裝的影響，改良了剪裁，由直線平面變成了曲線立體的剪裁，還有了省道、落肩甚至拉鏈等，身段更容易被勾勒的挺拔而嫵媚。海派旗袍便是當時的典型。